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usdt官网下载(www.caibao.it):原创 《罗马之战》:西方学者视为烂片,王朔青睐有加,含罗马尼亚元素

admin2021-02-05153

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原题目:《罗马之战》:西方学者视为烂片,王朔青睐有加,含罗马尼亚元素

《罗马之战》在中国观众视线中最显眼的亮相,是在姜文导演的《阳光灿烂的日子》中。

在《阳光灿烂的日子》里,小男孩混进放影戏的军队礼堂,银幕上,正在放映一部看起来颇为开放的影戏。

从影戏里闪灼过的镜头来看,这简直就是丁度影戏里的 *** 排场。

但实际上,整个《罗马之战》里并没有若干这样的狂野的镜头,而《阳光灿烂的日子》偏偏选用了《罗马之战》里惊鸿一瞥方式存在的一幕,更多的可能体现了该片编剧王朔的童年影象。

王朔在接受采访时说,他第一次看到的外国片,就是这部《罗马之战》。

此说固然存疑,由于王朔更有可能、也有机遇看到的外国片是《列宁在十月》这类译制片。

而看《罗马之战》对于那时的中国观众来说并非易事。

它属于“内参片”,控制在少少的观影范围内。在《阳光灿烂的日子》中,方化饰演的一位老武士,在发现了礼堂的片场中混进了一帮不应看这部影戏的蹭片观众的时刻,专程站起来,义正辞严地讲了一段话。

王朔在谈及《罗马之战》给他的强烈的 *** 印象时,说道:一是影片里的 *** 镜头,二是影片里的暴力镜头。

王朔真实地谈到了这着实厥后被归纳为“拳头加枕头”类型片给他心理上带来的强烈的不适。

他说裸体让他畏惧,而暴力镜头同样让他恐怖。

从某种意义上讲,王朔的感受是真实的。由于裸体是一种精神上的危险,暴力是直接的危险。

《罗马之战》昔时是由上译厂译制的,上面下来片子,要求九天内完成,以是,上译配音演员,紧锣密鼓地投入了影戏译制。

上译厂演员,若干年后,还对这部影戏充满好感,以为这部影戏艺术性照样挺高的。

然则,在西方学者看来,这个影戏是一部不折不扣的烂片。

笔者手里有一本美国古典学家詹姆斯·奥唐奈所著的《新罗马帝国衰亡史》,在这本书里,称这部“模拟好莱坞气概的小影戏是历史题材影戏中不折不扣的烂片”,着实出人意料。

从历史学家看来,小说里对历史充满着戏说格调,显然是不及格的。

这部影戏,原著是19世纪最严谨的学者之一,以多卷本著作《日耳曼诸王》而著名的菲利克斯·达恩,小说名直译为《为罗马而战》,出书于1876年。

影片的裸体部门,泛起在影片里的东罗马的皇后泛起的场景中。

影片中的东罗马天子查士丁尼的妻子狄奥多拉是一个放肆的女人,与罗马贵族塞迪古斯私下往来,影戏里展现了这个皇后的放浪形骸的生涯。与之响应的是,影戏里有露点镜头,也就天经地义了。

然则,这在影戏中决不是主流。影片里,还以更多的人物形象,显示了恋爱的坚贞与忠贞。

但这一切,似乎远没有露点来得那么富有冲击力。

为什么说《罗马之战》是戏说历史呢?

由于历史上,就是这个东罗马帝国的放肆皇后,并不是如影戏中所说的那样,在自己的阴谋露出之后,服毒自杀。她是寿终正寝而死。

而影片里的哥特王国的两个姐妹为了争取王位而引发的妹妹杀死姐姐的一段暴戾场景,在现实中也没有发生。

实际上,影片中的姐姐阿玛拉温莎生有一子,在前任哥特国王去世后,还继续了王位。

以是,《罗马之战》确实是根据历史的一点影子,而编织出了环环相扣、耸人听闻的阴谋活剧。

影片里的姐姐杀死妹妹的段落,把阴谋的级别推向了无以复加的残酷高度,而正是这一段两个女人为了皇位而睁开的兄弟阋墙,却在江青那里得到了频频申诉的关注。

在批判四人帮的时刻,曾经宣布一段江青的质料,说是1972年批林整风会议期间,江青来到华东组说:请你们看影戏《罗马之战》,妹妹把姐姐杀死,当天子。

她强调的是影戏故事情节的阴谋性子。着实这也不能说是影戏的主线,但江青显然对这一段情节留下了深刻的印象。

但这一段情节,对照历史史实,显然并没有发生。

在特里尔所著的《江青传》里也提到,江青约请众人看影戏,特意先容道:“我们已经选好了名叫《罗马之战》,是一部形貌姊妹争取皇位,举世无双的外国片。”

江青看到了她想看到的部门,但在《罗马之战》中,更是显示了一段勾魂摄魄的恋爱悲剧。

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罗马贵族塞迪古斯的女儿尤莉亚与哥特大臣托提拉,冲破了他们所处的敌对站位,跨越了两个种族之间的隔膜,确立起了超时空的恋爱,这也成为影戏的最感人至深的恋爱篇章。

而许多观众也因此将影片里的尤莉亚作为他们最喜欢的角色,由于在这个女孩身上,寄载着无视阴谋、愤恨与欲望的最纯粹的人世真情,它为影戏注入了一点人性的信心与美妙。

同时,影片里还显示了妹妹玛莎在除掉姐姐之后,为了稳固自己的职权,不得不与大臣维蒂吉斯确立同盟,而男女之间确立同盟的更好设施,就是缔结婚约。

但维蒂吉斯已有妻儿,他不愿意抛妻别子,投身到一场纯粹是功利性目的的婚姻之中。

但玛莎一意孤行,以国家利益强制维蒂吉斯屈服。这样,玛莎在除掉姐姐之后,继续用势力,强制王国重臣为她服务

在这一刻,玛莎似乎已经掌控了整个国家的王权,获得了最终的胜利。

然则,维蒂吉斯不愿意臣服于玛莎的 *** 之下,对她虚与委蛇,从而激发了她的疯狂的抨击之心。

她不惜借对手的气力,除掉了维蒂吉斯,而她自己,又在同样的复仇的火焰中丢失了性命。

这样,《罗马之战》里显示出的哥特王国的衰落,源自于内部的对权力的争取而一发不可收,终于在东罗马与西罗马残存的贵族势力的通力协作之下,迅捷地溃逃了。

这样,《罗马之战》这部影戏更应该叫《哥特王国衰亡记》。

在影片里,饰演维蒂吉斯的演员,就是我们熟悉的罗马尼亚演员弗洛林·彼耶尔西克,他日后以塑造《神秘的黄玫瑰》中的“黄玫瑰”而为中国观众熟悉。

在整个《罗马之战》这部影戏里,弗洛林·彼耶尔西克饰演的维蒂吉斯高峻伟岸,气质出挑,可以说,是一个更具我们熟悉的罗马雕塑气概的男性形象。

那时弗洛林·彼耶尔西克32岁,正是男性演员的风华正茂、健拔硬朗的峰值时期,他把人物坚守着自己的恋爱的那份清洁透明的心里,显示得溢于言表,相当的动人心魄。

《罗马之战》中除了主要演员有罗马尼亚演员担纲外,还直接在罗马尼亚撷取外景。

这部影片的副导演中,就有日后被称着“罗马尼亚的斯皮尔伯格”的塞尔玖的介入。

塞尔玖在《罗马之战》之前,执导过《达基亚人》。显然,这部影戏里的远大的排场,被《罗马之战》导演所浏览,以是在《罗马之战》的拍摄过程中,直接将战争排场放置在罗马尼亚拍摄。

《罗马之战》中的战争排场的历练,给了罗马尼亚导演塞尔玖以足够的自信心。在《罗马之战》拍摄完毕的三年后,他自力执导了战争排场更是至高无上的《勇敢的米哈依》,远超过《罗马之战》里的战争排场营造。

这样,《罗马之战》里蕴含着众多的罗马尼亚元素,而这部影戏,也对罗马尼亚的历史影片产生了深远的影响。

日后,塞尔玖在导演《勇敢的米哈依》的时刻,在外景的营造上,继续了《罗马之战》这类历史片的排场宏阔的特点,甚至《罗马之战》里的露点运镜气概,也被他所继续,在《勇敢的米哈依》里勇敢地给予了出现,而《罗马之战》里的好莱坞影戏的气概却被摒弃。

《罗马之战》里的好莱坞气概体现在人物对白上,影戏台词完全是好莱坞影戏里的千人一面的朗诵诗一样的独白,带有异常显著的戏白的特点,看起来,华而不实,虽然台词听起来富有幽默感,跳跃性很强,充满着一种语言的智慧,但现实中,是没有人根据这样的口吻语言的。

好莱坞的这种与莎士比亚语言气概一脉相承的台词特点,虽然带来了戏剧化的丰润效果,但也让人物流于俗套的观点模板,削弱了历史的深刻意味。

相比之下,《勇敢的米哈依》带着异常显著的罗马尼亚这个国家在这个时期的国家诉求,强调了国家自力对于这个小国的永恒意义,甚至强调为了到达这一个目的,不惜在大国的夹缝中损失原则,左右逢源,而没有《罗马之战》中对阴谋的展现,对人世真情的弘扬。

这也拉开了罗马尼亚的历史片与欧洲及好莱坞影戏在立意上的伟大落差。

然则,《罗马之战》这类西方影戏,照样深刻地影响到罗马尼亚历史影片的拍摄与制作。

日后,中国观众从罗马尼亚影戏《斯特凡大公》、《达基亚人》、《勇敢的米哈依》中所感受到的惊心动魄的战争排场的营造,就并非是罗马尼亚这个国家影戏的自力发现,而是罗马尼亚影戏人,吸纳了天下影戏中对历史片的一套卓有成效的制作履历,拿来附着在罗马尼亚的历史影片制作中,从而使得昔时引进中国的这类罗马尼亚历史影片,给了中国观众以足够的视觉惊讶。

因此,罗马尼亚影戏相当于在谁人特殊的年月,掘开了一个通向天下影戏最新潮水的缺口,引入了西方影戏的理念,给予了中国影戏以一种有益的启示。

时至今日,《罗马之战》在昔时看过的观众那里,还留着恐慌的印象。它远比罗马尼亚的历史影片来得加倍显明地隶属于一种类型片的范围之中,而这种范围,依然在当今引进中国的好莱坞影戏里看到它万变不离其宗的框架与结构。

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